НОВЫЙ РУССКИЙ ВЕРЛИБР: ПРОДОЛЖЕНИЕ СТАРЫХ ТРАДИЦИЙ

Все труднее назвать современного поэта, который бы не писал свободные стихи.
Верлибр становится не новаторским, а скорее архаичным жанром поэзии. Свободные стихи публикуют не только авангардные журналы "Футурум АРТ", "Зинзивер", "Журнал ПОэтов", "АКТ", "Словолов", "Стых", "Дети Ра", но и традиционные "Новый мир", "Дружба народов", "Октябрь" и многие другие издания.
Это, на мой взгляд, хорошо. Верлибр стоит оценивать не только как литературное явление. Но и как явление социальное. Он позволяет самым широким массам почувствовать себя поэтами, общественно-значимыми личностями. Написание верлибров делает человека полноценным художником, в то время как написание плохих силлабо-тонических стихов плодит ряды графоманов.
В самом деле, написать верлибр не сложно. Для этого — с формальной точки зрения! — достаточно выразить свои мысли и разбить произведение на строчки.
Следует, однако, констатировать, что тема верлибра по-прежнему остается недостаточно проработанной в отечественной филологии, и не случайно в ХХI веке дискуссии об этом виде стиха не затихают. Достаточно вспомнить только недавние статьи А. Кузнецовой, Ю. Орлицкого, В. Куприянова, И. Шайтанова, В. Куллэ и многих других[1].
Есть множество определений верлибра. Существует мнение, что его протообраз (предверлибр) следует искать в древнерусской литературе (в частности, в "Слове о полку Игореве") и даже в Библии (об этом писал В. Куприянов)[2].
Филологи дали разные дефиниции верлибру.

Б. Иванюк:

"ВЕРЛИБР (от франц. vers libre — свободный стих) — тип поэтического целого, ритмообразующей основой которого является стихотворная строка. Единого словарного обозначения В. нет, и это объясняется размытостью его теоретического критерия. Так, некоторые ученые определяют В. как нерифмованный дисметрический стих, другие говорят о В. как о нерифмованном акцентном стихе, третьи — выдвигают в качестве основного признака В. интонационно-синтаксическую или даже интонационно-графическую соизмеримость стихотворных строк и т. д."[3].

Большая советская энциклопедия:

"Свободный стих, верлибр (франц. vers libre), особая система стихосложения, характеризуемая не выясненными до конца закономерностями; в качестве единственного постоянного признака всех видов С. с., отграничивающего его от художественной прозы, обычно указывают графическую установку на стих и возникающие вследствие этого межстиховые паузы. Чередование строк различной длины, отсутствие рифмы, малая упорядоченность ударений и междуударных интервалов обособляют С. с. от строгих стихотворных форм. Вместе с тем слоговым составом, акцентной системой и единообразием синтаксической организации в пределах произведения С. с. связан с более традиционными формами родной поэзии — с силлаботоникой и тоникой в России, с александрийским стихом во Франции, с книттельферсом (народным четырехударным стихом) и нем. гекзаметром в Германии и т. д. С. с. чаще всего написаны произведения с эпическим началом, философской проблематикой, мотивами воспоминаний"[4].

А. Квятковский:

"ВЕРЛИБР (франц. vers libre — свободный стих) — термин западной поэтики, под которым с начала XX в. в русской поэтике разумеется ряд своеобразных формаций стиха, отличающихся от равносложного силлабического и равносложного силлаботонического стиха. Первоначально В., или свободным стихом, в России назывались переведенные на русский язык стихи французских поэтов-символистов и главным образом стихи бельгийца Эмиля Верхарна — метрические, но не равностопные, как, например, рифмованный трехдольный В. с подвижной анакрузой:

Однако в практике русских поэтов такие стихи появлялись задолго до символистов, например, разностопный трехдольник вне тактометрического периода с подвижной анакрузой, без рифм, у А. Фета:

Все формы В. распадаются на две категории: метрический В. и дисметрический В. У русских поэтов обозначилась явная тенденция к трехдольному метрическому В. Такие В. писали А. Фет, А. К. Толстой, К. Бальмонт, В. Брюсов, А. Блок, М. Волошин, И.  Бунин, М. Кузмин, А. Белый и др. Интересно, что М.  Лермонтов первым написал стихи в форме трехдольного В., вне периода: “Синие горы Кавказа, приветствую вас! вы взлелеяли детство мое; вы носили меня на своих одичалых хребтах, облаками меня одевали, к небу меня приучали, и я с той поры все мечтаю об вас да о небе...”"[5].

Ю. Орлицкий:

"Под свободным стихом мы, вслед за М. Гаспаровым[6], понимаем “стих без метра и рифмы, отличающийся от прозы только членением на строки”, т. е. систему стихосложения, принципиально отказывающуюся от всех вторичных стихообразующих признаков: рифмы, силлабо-тоническогого метра, изотонии, изосилабизма и регулярной строфики — и опирающихся исключительно на первичный ритм — ритм стихотворных строк, или двойную сегментацию текста, по Б. Я. Бухштабу"[7].

При всей спорности (об этом ниже!) последнего высказывания, следует признать, что именно эта дефиниция оказалась проверена временем. Вышедшие антологии верлибра, ежегодные фестивали свободного стиха подтверждают правоту Гаспарова и Орлицкого. Современные поэты своим творчеством показывают: верлибр — это "стих без метра и рифмы, отличающийся от прозы только членением на строки".
Вместе с тем, не стоит забывать, что профессор Ю. Орлицкий различает пять видов верлибра, один из них станет в этой главе предметом пристального внимания — это свободный стих "с метрическими вкраплениями, т. е. с отдельными строчками, “укладывающимися” в традиционные силлабо-тонические размеры"[8].
Развивая мысль Ю. Орлицкого, можно предположить, что современный русский верлибр допускает не только метрические вкрапления, но и вкрапления рифменные, анаграмматические, аллитерационные, анафорические и т. д. Очевидно, что активно в настоящее время развивается верлибр как подвижная полистилистическая вербальная конструкция.
На мой взгляд, следует провести необходимую дихотомию  — упрощенный и усложненный верлибр.
Упрощенный верлибр — это чаще всего художественная зарисовка, короткий дневниковый рассказ, разбитый на строчки.
Подобных свободных стихов написано великое множество. Некоторые критики (например, А. Кузнецова) уничижительно называют такие верлибры вавилибром, соединяя слова "Вавилон" и верлибр. На мой взгляд, упрощенный верлибр, безусловно, имеет право на существование. Более того, он действительно необходим. Как вид версификационной автотерапии, как способ познания автором мира и себя, как способ стать поэтом, художником в широком смысле слова.

Вот типичный образец такого верлибра.

Никита Иванов:

Упрощенный верлибр написать гораздо легче, чем среднее силлабо-тоническое стихотворение.
Верлибр как короткий рассказ, разбитый на строки, хорошо прижился в русской поэзии. Достаточно вспомнить, что в "Антологии русского верлибра" Карена Джангирова (М., "Прометей", 1991) 360 (!) авторов (более 1600 текстов). И в ней доминантными являются именно упрощенные верлибры.
Подлинными и, на мой взгляд, непревзойденными мастерами этого жанра были петербуржец Геннадий Алексеев (1932—1987) и москвич Виктор Гончаров (1920—2001) — вспомним его "Лады".
Усложненный верлибр — утяжеленный внутренними рифмами, анаграмматическими кодами, аллитерационной игрой, лексическим параллелизмом, элементами остранения, анафорой и другими поэтическими фигурами, — явление менее распространенное. Но более интересное.
Здесь уместно вспомнить таких поэтов, творивших и творящих в ХХ — ХХI веках, как Геннадий Айги (1934—2006), Наталья Азарова, Анна Альчук, Павел Байков, Юрий Беликов, Сергей Бирюков, Владимир Бурич (1932—1994), Верочка Вербина, Татьяна Виноградова, Евгений Винокуров, Георгий Геннис, Николай Грицанчук, Алексей Даен, Карен Джангиров, Елена Зейферт, Валерий Земских, Елена Кацюба, Константин Кедров, Владимир Климов (1951—2010), Кирилл Ковальджи, Александр Кондратов, Юрий Косаговский, Вячеслав Куприянов, Наталия Лихтенфельд, Ольга Логош, Арво Метс (1937—1997), Юрий Милорава, Арсен Мирзаев, Владимир Монахов, Ксения Некрасова, Наталья Рубанова, Александр Федулов, Евгений В. Харитоновъ, Дмитрий Цесельчук, Ганна Шевченко, Элана, Ия Эско, Алексей Юрьев…
…В советское время верлибр, как известно, находился под нег-ласным запретом. Печатались только единичные верлибристы. Между тем, советская эпоха дала лучших поэтов этого направления — Владимира Бурича, Геннадия Айги, Ксению Некрасову (1912—1958), Александра Кондратова (1937—1993).
Именно перечисленные поэты предвосхитили, на мой взгляд, развитие современного русского верлибра.
Александр Кондратов — феномен до сих пор недооцененный  — оказал влияние на лучших поэтов, работающих в жанре усложненного верлибра. Кондратов задал планку. Вот один из характерных для него верлибров.

Поэтами, наследующими традиции Александра Кондратова, можно назвать Константина Кедрова, Сергея Бирюкова, Юрия Беликова, Юрия Косаговского. Их верлибры также информационно насыщены, несут в себе научное знание, обладают элементами метрической упорядоченности, внутренними рифмами и т. п.
Вот, например, пишет младший современник Кондратова Константин Кедров:

Если разобрать этот верлибр с филологической точки зрения, то мы увидим, что он имеет элементы двухсложной и трехсложной метрической организации; здесь присутствуют внутренние глагольные рифмы: отражается—разбивается—прикасается, лексический параллелизм ("музыка играет тишину / тишина играет тишину") и другие тропы и фигуры.
Свободный стих Кедрова организован в известной мере не свободно, по строгим, выверенным законам. Именно поэтому, как ни парадоксально это прозвучит, он действительно становится свободным.
Традиции Геннадия Айги развивают Юрий Милорава, Татьяна Грауз, Сергей Кромин, развивал Алексей Даен (1976—2010).
Верлибры перечисленных поэтов, построенные на остранении слова, расширенных эллипсических конструкциях (что свойственно поэтике Айги), требуют процесса со-творчества, определенного угла зрения, иначе понять и принять эту поэзию достаточно сложно.

Юрий Милорава:

В начале главы мы упомянули о том, что дефиниция верлибра, предложенная М. Гаспаровым и поддержанная Ю. Орлицким, спорна. Почему? Потому что целый ряд первоклассных поэтов публикует свои либрические стихи, не разбивая их на отдельные строчки. Так нередко, делают, например, Татьяна Грауз, Сергей Кромин. Прозой от этого стихи перечисленных авторов не становятся.
М. Гаспаров классифицирует подобные сочинения как стихотворения в прозе, метрическая проза. См. его анализ произведений Эллис, пер. из Ш. Бодлера, и А. Белого[14].
Между тем, поэзия может найти прибежище и в строгих прозаических строках. Если деление на строки — категория не абсолютная (она полностью зависит от воли автора), то поэтические фигуры и тропы — категории абсолютные.

Татьяна Грауз пишет:

ЧТОБЫ ВСЕГДА ТАК БЫЛО

за яблоневым садом — тропинка. Там, где тропинка петляет, в землю вбито несколько колышков. На колышках — пестрые как колядки тряпицы. Колышки огораживают свежую яму. Он рыл ее каждую божью весну. С каждым годом яма все глубже уходила в желтоватую землю. Когда выбирался из ямы с неизменными жестяными ведрами со светлой полусухой глинистой почвой, штаны линяло пузырились от ветра — как тучи.
Углубленье в земле становилось все более емким, вместительным. И вот однажды он лег в укромность прохлады вырытой ямы, и было ему приятно и странно.
Небо бесшумно бледнело. Мелкие оголившиеся корни растений щекотали грубую кожу. По запястью ползло насекомое. Оно двигалось по темной ладони к безымянному пальцу и, растопырив красноватые в пятнах жесткие крылья, из-под которых темнели нежные перепонки, взлетело в светлый воздух над его головой.
"Божья коровка, полети на небо, там твои детки кушают конфетки", — прошептали как из детства онемевшие губы. И ему показалось, что зажглись огни на веранде уже разрушенного временем дома, задвигались, как послушницы, кусты бузины. И голос "яблоня в сумерках исчезает — и появляется только под утро" разлился по его затихавшему сердцу[15].

Здесь нет членения на строки. Но здесь есть другие элементы поэзии. В частности, метафоры, сравнения, образная система, эллипсы, элементы метрической организации и т. д.
Это, конечно, верлибр. Это подлинная поэзия.
В заключение можно сделать следующие выводы:

1. Дефиниция верлибра, данная М. Гаспаровым, в целом прошла испытание временем.
2. Вместе с тем, членение на строки — важное, но не обязательное свойство верлибра.
3. Возможны различные варианты верлибра. Мы предлагаем дихотомию: упрощенный и усложненный верлибр.

---

[1] См., например: Анна Кузнецова, "Пир и хор: поколение “ноль”", "Арион", № 1, 2008; Юрий Орлицкий, "Новое в стихосложении русской поэзии (1990 — 2000-е гг.)", "Дети Ра", № 1, 2008; Вячеслав Куприянов, цикл статей о русском верлибре. Url.: http://stihi.ru; Игорь Шайтанов, "Дело вкуса: Книга о современной поэзии". — М., "Время", 2007; Виктор Куллэ, "Спертый воздух", "Арион", № 2, 2008.


[2] Вячеслав Куприянов, "О свободном стихе — 2". Url: http://stihi.ru.


[3] Б. П. Иванюк, "Поэтическая речь: словарь терминов". — М., Флинта: Наука, 2008. С. 56.


[4] Большая советская энциклопедия. Url: http://www.diclib.com.


[5] Квятковский А. П., Поэтический словарь / Науч. ред. И. Роднянская. — М.: "Советская Энциклопедия",1966. С. 75.


[6] Выдающийся стиховед М. Гаспаров уделял постоянное внимание верлибру. В фундаментальном труде "Русский стих начала ХХ века в комментариях" (М., "Фортуна Лимитед", 2001) ученый посвятил верлибру ряд страниц. В частности, М. Гаспаров писал о "…о признаках стиха, которые собственно и делают стих стихом: членения на соизмеримые отрезки; подчеркивающих это членение рифм; облегчающих это соизмерение метра и ритма…". С. 13.
В другой своей книге — "Записи и выписки" (М., "Новое литературное обозрение", 2008) — М. Гаспаров так пишет о верлибре: "Главное иметь нахальство знать, что это стихи". С. 224.