ДИСТИХ КАК СОВРЕМЕННЫЙ ЖАНР ПОЭЗИИ
А. Квятковский дает такое определение дистиху:
"ДИСТИХ (греч. δίστιχος — двустишие) в античной поэзии самостоятельное, законченное двустишие, выражающее оригинальную глубокую мысль"[1].
О. Федотов в своих фундаментальных исследованиях разделяет элегический дистих, газеллу, силлабические двоестрочия, александрийский стих[2].
Элегический дистих — основа жанра; возник как жанрово-строфическое единство гекзаметра и пентаметра. В этом жанре писали Платон, Менандр, Архилох, Феогнид и другие классики античной литературы.
В России элегическим дистихом пользовались Александр Пушкин, Антон Дельвиг, Александр Радищев…
В ХХ веке имитировали элегический дистих Осип Мандельштам, Владислав Ходасевич, Саша Чёрный, Вячеслав Иванов…
Газелла — это стихотворение, состоящее из двустиший (бейтов), которые распадаются на рифмующиеся (или нерифмующиеся) полустишия. Как пишет О. Федотов, "обычно в первом двустишии рифмуются оба стиха, во всех последующих на эту же рифму откликаются только четные. В результате образуется моноримическая конструкция, перебиваемая холостыми стихами (АА ХА ХА ХА…)"[3].
Газелла — излюбленный жанр Омара Хайама, Рудаки, Саади, Низами, Хафиза и других классиков персидской поэзии.
В России газелла появилась в ХIХ веке, а стала популярной в начале ХХ века благодаря творчеству Валерия Брюсова, Вячеслава Иванова, Михаила Кузмина и других поэтов Серебряного века.
Силлабические двоестрочия в нашей стране прижились благодаря выдающемуся новатору и реформатору стиха Симеону Полоцкому.
Позднее их часто и успешно применял Антиох Кантемир.
Силлабические двоестрочия имеют немало общего со стихопрозой, отличаются от нее, прежде всего, отступом четных строк.
Как подчеркивает О. Федотов: "Двоестрочия маркировали не столько строфическое, сколько метрическое или даже структурное своеобразие поэтической речи"[4].
Особый разговор — александрийский стих.
А. Квятковский дает такую дефиницию:
"АЛЕКСАНДРИЙСКИЙ СТИХ — система двустиший, шестистопный ямб со смежными рифмами. Свое название он получил, по одной версии, от древней поэмы об Александре Македонском, написанной этим размером, по другой версии — от имени школы поэтов в египетской Александрии, в среде которых шестистопный ямб был наиболее популярным метром стиха. Огромное развитие получил А. с. в поэзии Западной Европы, в особенности во Франции, где его называют alexandrin (александрина). В немецкой и английской поэзии А. с. встречается редко. В России А. с. был введен В. Тредиаковским и почти в течение столетия он был популярнейшим (после четырехстопного ямба) размером в русской поэзии. Он употреблялся в поэмах и трагедиях поэтов XVIII в. — М. Ломоносова, А. Сумарокова, М. Хераскова, В. Озерова, в торжественных лирических стихотворениях и т. д. Со второй половины XIX в. А. с. встречается изредка, а в XX в. почти вышел из употребления"[5].
Дистих (в широком понимании термина) может быть и частью стихотворения (строфой), а может быть законченным, цельным литературным произведением.
В этой книге мы рассматриваем дистих, прежде всего, как самостоятельное и цельное художественное произведение.
Сейчас можно уверенно сказать: дистих пережил античную эпоху и перепрыгнул из нее в современную.
Замечательные дистихи оставили поэты ХХ века. Причем палитра выразительности двустиший максимально разнообразна: от философской лирики Анны Ахматовой (От других мне хвала — что зола. / От тебя и хула — похвала[6]) до иронических экзерсисов Олега Григорьева (Ревел человек в коляске. / Видно, хотел он ласки; Застал я с ним жену раздету / И объявил ему вендетту[7]).
В русской поэзии ХХ — начала ХХI веков дистихи стали весьма распространены, причем в самых различных вариациях. Печатаются силлабо-тонические дистихи, палиндромические, верлибрические, макаронические, танкетки (это особый жанр, о котором отдельный разговор) и т. д.
Профессор Юрий Орлицкий констатирует:
"…в последние годы все чаще используются строфические формы, ориентированные на восточную традицию: прежде всего, на японские трехстишия (хайку) и пятистишия (танка) и на персидские двустишия (бейты)…"[8].
В конце ХХ — начале ХХI веков дистих становится не только распространенным, но и абсолютно полноценным жанром поэзии. В малой форме лучшим авторам удается создать богатый и неповторимый поэтический мир.
Дистихи пишут Сергей Бирюков, Максим Бородин, Александр Бубнов, Алексей Верницкий, Наталья Выборная, Татьяна Грауз, Борис Гринберг, Николай Грицанчук, Алексей Долгов, Георгий Жердев, Евгений Заугаров, Елена Кацюба, Константин Кедров, Кирилл Ковальджи, Александр Корамыслов, Владимир Коркунов, Света Литвак, Наталия Лихтенфельд, Валерий Лобанов, Ольга Логош, Герман Лукомников, Александр Макаров-Кротков, Михаил Малов, Фёдор Мальцев, Ниджат Мамедов, Арсен Мирзаев, Сергей Мнацаканян, Владимир Монахов, Александр Очеретянский, Александр Переверзин, Илья Фаликов, Евгений В. Харитоновъ, Елена Часовских, Олег Шимаров, Алексей Шепелёв, Элана и многие другие.
Замечательные двустишия оставили Владимир Бурич (1932—1994), Валерий Прокошин (1959—2009), Руслан Элинин (1963—2001).
Двустишия позволяют адекватно представить идиостиль поэта, его неповторимую манеру письма.
Глобальность и философичность мышления, раздумья об историческом пути страны и, вместе с тем, ироничность, игра слов присущи Константину Кедрову. Эти черты видны в его силлабо-тоническом двустишии "Россия".
"ДИСТИХ (греч. δίστιχος — двустишие) в античной поэзии самостоятельное, законченное двустишие, выражающее оригинальную глубокую мысль"[1].
О. Федотов в своих фундаментальных исследованиях разделяет элегический дистих, газеллу, силлабические двоестрочия, александрийский стих[2].
Элегический дистих — основа жанра; возник как жанрово-строфическое единство гекзаметра и пентаметра. В этом жанре писали Платон, Менандр, Архилох, Феогнид и другие классики античной литературы.
В России элегическим дистихом пользовались Александр Пушкин, Антон Дельвиг, Александр Радищев…
В ХХ веке имитировали элегический дистих Осип Мандельштам, Владислав Ходасевич, Саша Чёрный, Вячеслав Иванов…
Газелла — это стихотворение, состоящее из двустиший (бейтов), которые распадаются на рифмующиеся (или нерифмующиеся) полустишия. Как пишет О. Федотов, "обычно в первом двустишии рифмуются оба стиха, во всех последующих на эту же рифму откликаются только четные. В результате образуется моноримическая конструкция, перебиваемая холостыми стихами (АА ХА ХА ХА…)"[3].
Газелла — излюбленный жанр Омара Хайама, Рудаки, Саади, Низами, Хафиза и других классиков персидской поэзии.
В России газелла появилась в ХIХ веке, а стала популярной в начале ХХ века благодаря творчеству Валерия Брюсова, Вячеслава Иванова, Михаила Кузмина и других поэтов Серебряного века.
Силлабические двоестрочия в нашей стране прижились благодаря выдающемуся новатору и реформатору стиха Симеону Полоцкому.
Позднее их часто и успешно применял Антиох Кантемир.
Силлабические двоестрочия имеют немало общего со стихопрозой, отличаются от нее, прежде всего, отступом четных строк.
Как подчеркивает О. Федотов: "Двоестрочия маркировали не столько строфическое, сколько метрическое или даже структурное своеобразие поэтической речи"[4].
Особый разговор — александрийский стих.
А. Квятковский дает такую дефиницию:
"АЛЕКСАНДРИЙСКИЙ СТИХ — система двустиший, шестистопный ямб со смежными рифмами. Свое название он получил, по одной версии, от древней поэмы об Александре Македонском, написанной этим размером, по другой версии — от имени школы поэтов в египетской Александрии, в среде которых шестистопный ямб был наиболее популярным метром стиха. Огромное развитие получил А. с. в поэзии Западной Европы, в особенности во Франции, где его называют alexandrin (александрина). В немецкой и английской поэзии А. с. встречается редко. В России А. с. был введен В. Тредиаковским и почти в течение столетия он был популярнейшим (после четырехстопного ямба) размером в русской поэзии. Он употреблялся в поэмах и трагедиях поэтов XVIII в. — М. Ломоносова, А. Сумарокова, М. Хераскова, В. Озерова, в торжественных лирических стихотворениях и т. д. Со второй половины XIX в. А. с. встречается изредка, а в XX в. почти вышел из употребления"[5].
Дистих (в широком понимании термина) может быть и частью стихотворения (строфой), а может быть законченным, цельным литературным произведением.
В этой книге мы рассматриваем дистих, прежде всего, как самостоятельное и цельное художественное произведение.
Сейчас можно уверенно сказать: дистих пережил античную эпоху и перепрыгнул из нее в современную.
Замечательные дистихи оставили поэты ХХ века. Причем палитра выразительности двустиший максимально разнообразна: от философской лирики Анны Ахматовой (От других мне хвала — что зола. / От тебя и хула — похвала[6]) до иронических экзерсисов Олега Григорьева (Ревел человек в коляске. / Видно, хотел он ласки; Застал я с ним жену раздету / И объявил ему вендетту[7]).
В русской поэзии ХХ — начала ХХI веков дистихи стали весьма распространены, причем в самых различных вариациях. Печатаются силлабо-тонические дистихи, палиндромические, верлибрические, макаронические, танкетки (это особый жанр, о котором отдельный разговор) и т. д.
Профессор Юрий Орлицкий констатирует:
"…в последние годы все чаще используются строфические формы, ориентированные на восточную традицию: прежде всего, на японские трехстишия (хайку) и пятистишия (танка) и на персидские двустишия (бейты)…"[8].
В конце ХХ — начале ХХI веков дистих становится не только распространенным, но и абсолютно полноценным жанром поэзии. В малой форме лучшим авторам удается создать богатый и неповторимый поэтический мир.
Дистихи пишут Сергей Бирюков, Максим Бородин, Александр Бубнов, Алексей Верницкий, Наталья Выборная, Татьяна Грауз, Борис Гринберг, Николай Грицанчук, Алексей Долгов, Георгий Жердев, Евгений Заугаров, Елена Кацюба, Константин Кедров, Кирилл Ковальджи, Александр Корамыслов, Владимир Коркунов, Света Литвак, Наталия Лихтенфельд, Валерий Лобанов, Ольга Логош, Герман Лукомников, Александр Макаров-Кротков, Михаил Малов, Фёдор Мальцев, Ниджат Мамедов, Арсен Мирзаев, Сергей Мнацаканян, Владимир Монахов, Александр Очеретянский, Александр Переверзин, Илья Фаликов, Евгений В. Харитоновъ, Елена Часовских, Олег Шимаров, Алексей Шепелёв, Элана и многие другие.
Замечательные двустишия оставили Владимир Бурич (1932—1994), Валерий Прокошин (1959—2009), Руслан Элинин (1963—2001).
Двустишия позволяют адекватно представить идиостиль поэта, его неповторимую манеру письма.
Глобальность и философичность мышления, раздумья об историческом пути страны и, вместе с тем, ироничность, игра слов присущи Константину Кедрову. Эти черты видны в его силлабо-тоническом двустишии "Россия".
Манера прямого высказывания, лирический романтизм свойственны стилистике Елены Часовских. Ее верлибрический дистих показывает возвышенность и самокритичность лирической героини.
Максим Бородин нередко экспериментирует в области визуальной, цифровой поэзии. И не случайно в его дистихах появляются цифры.
Полны иронии и самоиронии дистихи поэта-ирониста Валерия Лобанова:
Александр Макаров-Кротков, один из представителей конкретной поэзии, верен избранному жанру и в двустишиях:
Александр Бубнов широко известен как поэт-палиндромист, исследователь палиндромии. Не случайно он автор выразительных и весьма реалистичных палиндромических дистихов.
Особая разновидность дистиха — танкетки. Этот жанр появился уже в ХХI веке.
Его идеолог Алексей Верницкий пишет:
"По аналогии с японскими танка я назвал эти стихи танкетками. Танкетки — это твердая поэтическая форма, то есть танкетка должна удовлетворять ряду правил. Вот правила, описывающие танкетку. Танкетка есть стихотворение из шести слогов, разбитых на две строки либо по 3, либо 2 в первой, 4 во второй. В танкетке запрещены знаки препинания и должно быть не больше пяти слов"[16].
Танкетки — как правило, ироничные произведения, легко запоминающиеся, бурлескные, построенные на игре слов: Стриптиз / за счет бани (Валерий Прокошин)[17]; Ужин / отдай в рагу (Александр Корамыслов)[18]; а слабо / зайцем в Рай (Владимир Ерошин)[19].
Вместе с тем, танкетки могут нести и глубокий философский смысл, говорить о вещах судьбоносных, о жизни и смерти.
Характерна в этом смысле философская танкетка Алексея Верницкого:
Его идеолог Алексей Верницкий пишет:
"По аналогии с японскими танка я назвал эти стихи танкетками. Танкетки — это твердая поэтическая форма, то есть танкетка должна удовлетворять ряду правил. Вот правила, описывающие танкетку. Танкетка есть стихотворение из шести слогов, разбитых на две строки либо по 3, либо 2 в первой, 4 во второй. В танкетке запрещены знаки препинания и должно быть не больше пяти слов"[16].
Танкетки — как правило, ироничные произведения, легко запоминающиеся, бурлескные, построенные на игре слов: Стриптиз / за счет бани (Валерий Прокошин)[17]; Ужин / отдай в рагу (Александр Корамыслов)[18]; а слабо / зайцем в Рай (Владимир Ерошин)[19].
Вместе с тем, танкетки могут нести и глубокий философский смысл, говорить о вещах судьбоносных, о жизни и смерти.
Характерна в этом смысле философская танкетка Алексея Верницкого:
Если элегический дистих, газелла, силлабические двоестрочия и александрийский стих не актуальны в настоящее время (во всяком случае, нераспространены в современной русской поэзии), то двустишие (как самостоятельная стихотворная форма) становится все более востребованным и поливариативным в ХХI веке. Жанр продолжает динамично развиваться.
[1] Квятковский А. П., Поэтический словарь / Науч. ред. И. Роднянская. — М.: "Советская Энциклопедия",1966. С. 104.
[2] См. об этом подробнее в: О. И. Федотов, Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха: В 2-х кн. Кн. 2: Строфика. — М.: Флинта: Наука, 2002. С. 25 — 64.
[3] Там же. С. 40.
[4] Там же. С. 45.
[5] Квятковский А. П., Поэтический словарь / Науч. ред. И. Роднянская. — М.: "Советская Энциклопедия",1966. С. 15.
[6] Анна Ахматова. Url: http://www.anna.ahmatova.com.
[7] Олег Григорьев. Url: http://www. www.rvb.ru.
[8] Юрий Орлицкий, "Алгебра гармонии", "Арион", № 4, 2009. Url: http://www. magazines.russ.ru.
[9] Константин Кедров, "Дети Ра", № 7-8, 2007. Url: http://www.detira.ru.
[10] Елена Часовских, "Футурум АРТ", № 1, 2001. Url: http://www.futurum-art.ru.
[11] Максим Бородин, "Дети Ра", № 10, 2006. Url: http://www. detira.ru.
[12] Валерий Лобанов, "Дети Ра", № 8, 2009. Url: http://www.detira.ru.
[13] Александр Макаров-Кротков, "Дети Ра", № 3, 2009. Url: http://www.detira.ru.
[14] Александр Макаров-Кротков. Там же.
[15] Александр Бубнов, "Дети Ра", № 5, 2009. Url: http://www.detira.ru.
[16] Алексей Верницкий, "Футурум АРТ", № 7-8, 2004. Url: http://www.futurum-art.ru.
[17] Валерий Прокошин, "Дети Ра", № 7, 2006. Url: http://www.detira.ru.
[18] Александр Корамыслов. Там же.
[19] Владимир Ерошин. Там же.
[20] Алексей Верницкий. Там же.
[1] Квятковский А. П., Поэтический словарь / Науч. ред. И. Роднянская. — М.: "Советская Энциклопедия",1966. С. 104.
[2] См. об этом подробнее в: О. И. Федотов, Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха: В 2-х кн. Кн. 2: Строфика. — М.: Флинта: Наука, 2002. С. 25 — 64.
[3] Там же. С. 40.
[4] Там же. С. 45.
[5] Квятковский А. П., Поэтический словарь / Науч. ред. И. Роднянская. — М.: "Советская Энциклопедия",1966. С. 15.
[6] Анна Ахматова. Url: http://www.anna.ahmatova.com.
[7] Олег Григорьев. Url: http://www. www.rvb.ru.
[8] Юрий Орлицкий, "Алгебра гармонии", "Арион", № 4, 2009. Url: http://www. magazines.russ.ru.
[9] Константин Кедров, "Дети Ра", № 7-8, 2007. Url: http://www.detira.ru.
[10] Елена Часовских, "Футурум АРТ", № 1, 2001. Url: http://www.futurum-art.ru.
[11] Максим Бородин, "Дети Ра", № 10, 2006. Url: http://www. detira.ru.
[12] Валерий Лобанов, "Дети Ра", № 8, 2009. Url: http://www.detira.ru.
[13] Александр Макаров-Кротков, "Дети Ра", № 3, 2009. Url: http://www.detira.ru.
[14] Александр Макаров-Кротков. Там же.
[15] Александр Бубнов, "Дети Ра", № 5, 2009. Url: http://www.detira.ru.
[16] Алексей Верницкий, "Футурум АРТ", № 7-8, 2004. Url: http://www.futurum-art.ru.
[17] Валерий Прокошин, "Дети Ра", № 7, 2006. Url: http://www.detira.ru.
[18] Александр Корамыслов. Там же.
[19] Владимир Ерошин. Там же.
[20] Алексей Верницкий. Там же.